Opera "The Demon": contenu, vidéo, faits intéressants, histoire

Opéra A. Rubinstein "Le démon"

M.Yu. Lermontov a écrit le poème "Le démon" pendant 10 ans, l'ayant achevé littéralement six mois avant sa mort. La force d'attraction de ce travail était si forte que A.G. Rubinstein créé sur sa base un opéra complet en trois actes en seulement 3 mois.

Résumé de l'opéra Rubinstein "Le démon"et de nombreux faits intéressants sur ce travail sont lus sur notre page.

Résumé de "démon"

Lors d'une tempête dans les montagnes du Caucase, un choeur d'esprits maléfiques appelle le démon à détruire la beauté du monde de Dieu. Le démon parle de sa haine de l'univers et rejette la demande de l'Ange de se réconcilier avec le ciel.

Tamara marche au bord de la rivière. Là le démon la voit et tombe amoureux. Il promet à la fille que le monde entier sera à ses pieds si elle partage son amour. Pendant ce temps, le prince Synodal se rend au mariage avec Tamara, mais son chemin est bloqué par un glissement de terrain. Pendant qu'il dort, c'est un démon qui prédit des ennuis. La caravane du Synodal est attaquée par les Tatars, le duel se termine avec la mort du prince. Il demande au serviteur de livrer son corps à la mariée.

Les préparatifs pour la cérémonie de mariage ont déjà commencé au château de Hudal, mais la nouvelle vient du retard dans la caravane du marié. Tamara pense que le démon est quelque part à proximité. Lorsque le corps de Synodal est amené au château, elle continue d'entendre une voix à la fois terrible et attirante et veut trouver le salut dans le monastère. Le démon la poursuit et espère que l'amour qui le nourrit lui ouvre son âme pour le bien. L'ange tente de l'arrêter, mais le démon est tellement déterminé qu'il se retire.

Tamara prie dans sa cellule, mais elle se tourne tout le temps vers le démon qu'elle voit en rêve. Soudain, le démon apparaît devant elle, implorant son amour. Elle ne peut pas résister à ses charmes. Voyant cela, le démon embrasse la fille, mais elle se libère de ses bras et tombe morte. L'ange emmène son âme au ciel et le démon est condamné à la solitude éternelle.

Photo

Faits intéressants

• S. Rachmaninov rappelle l'un des spectacles au théâtre Bolchoï. À la console était AG. Rubinstein, dans la salle, il y avait un public notable de Moscou. Sur la deuxième image, après le lever du rideau, il est devenu évident que la scène était mal éclairée. Rubinstein a arrêté l'orchestre et a exprimé son mécontentement face à la quantité de lumière. Après que tous les projecteurs aient été allumés, le chef d’or a continué la performance.
• A.G. Rubinstein a écrit 13 opéras, en partie en allemand. Sa pratique fréquente consistait à traduire des opéras en allemand et à les vendre aux théâtres allemands. Il avait également prévu de faire le "démon" s'il n'était pas accepté pour la mise en scène en Russie. Aujourd'hui, "The Demon" est l'opéra le plus populaire du compositeur, le reste n'est pratiquement pas joué.
• I. Melnikov et F. Komissarzhevsky ont chanté ensemble et à la première "Boris Godunov" Mn Moussorgski - le titre et le prétendant, respectivement.

• Viskovatov Rubinstein a commandé un autre livret, selon "Terrible Revenge" de Gogol. Il a réussi à créer 3 actions sur 5, mais après un conflit avec le compositeur, il a cessé de travailler et a carrément refusé de lui donner ce qu'il avait écrit.
• Les dernières représentations de "Le démon" dans deux capitales ont été mises en scène par des metteurs en scène dramatiques - M. Efremov en 1999 dans le "Nouvel Opéra", G. Trostyanetsky en 2008 dans le théâtre musical qui porte son nom. K.S. Stanislavsky et V.I. Nemirovich-Danchenko et L. Dodin en 2003 au théâtre Mariinsky.

Les meilleurs numéros de l'opéra "Le démon"

"Ne pleure pas, Enfant" - Aria de Demon (écoutez)

"Sur l'océan de l'air" - le roman du démon (écouter)

"La nuit est chaude, la nuit est calme, je ne peux pas dormir" - La romance de Tamara (écouter)

L'histoire de la création et des productions de "The Demon"

En 1871 Anton Grigorievich Rubinstein a décidé d'écrire un opéra sur l'intrigue d'une de ses œuvres préférées - "Le démon" de Lermontov. La recherche du librettiste l'a conduit à A. Maikov, puis à Ya Polonsky, mais tous deux ont rejeté l'offre, mais Maikov l'a conseillé au célèbre professeur Lermontoologist, Pavel Alexandrovich Viskovatov, professeur à l'université de Derpt. Il accepta, bien que pas sans hésitation - la nécessité de corriger la syllabe de Lermontov lui semblait presque un sacrilège. Les difficultés de co-création sont apparues immédiatement - Rubinstein était pressé de présenter l'opéra au théâtre pour la saison suivante, c'est-à-dire moins de six mois après le début des travaux, et Viskovat ne pouvait pas écrire à ce rythme. L'une de ses principales conditions était qu'il terminerait le livret et le transmettrait ensuite au compositeur. Mais Rubinstein, impatient, commençait presque tous les jours à apparaître chez lui, arrachant littéralement le texte de dessous le stylo. Il en est venu au point qu'il a simplement écrit plusieurs scènes lui-même. Ensuite, les co-auteurs ont partagé l’espace - Viskovatov s’est rendu à Berlin et le travail de correspondance a présenté un inconvénient raisonnable. Finalement, le 15 août, ils se sont rencontrés. Rubinstein a joué le troisième acte, selon lequel il est devenu évident qu'il avait complètement refait tous les livrets et que Viskovatov avait maintenant l'impression qu'il était ridicule, illogique et parfois primitif. Il a persuadé le compositeur de casser la partition et de tout refaire. Mais Rubinstein a refusé. Pavel Alexandrovich, à son tour, a refusé de s'abonner à cette œuvre et a demandé à ne pas remettre le livret à la presse sans son visa final.

En septembre, la direction des théâtres impériaux reçut le «démon» achevé pour examen. Le premier verdict sur l'opéra - refuser la production en raison de sa nature anti-religieuse. Un an plus tard, lorsque l'Ange a été renommé le Bon Génie et a supprimé tous les symboles du culte, le censeur a accepté le "démon". La partition et le livret ont été publiés, le nom Viskovatova est apparu sur les deux, bien qu'il ne les ait jamais reçus pour la relecture finale. Rubinstein a toutefois affirmé qu'il avait demandé à son éditeur de musique Bassel d'envoyer le livret à Dorpat. En reconnaissance de Viskovatov, qui avait déjà lu l'exemplaire imprimé, il n'avait écrit que le premier acte de l'opéra. Les deux autres composaient de manière chaotique son texte, les lignes originales de Lermontov et les ajouts de Rubinstein lui-même.

Finalement, le 13 janvier 1875, la première eut lieu. De grands solistes ont pris part à la représentation: Ivan Melnikov (Le démon), Wilhelmina Raab (Tamara), Fedor Komissarzhevsky (Synodal). Le prince Hudal a chanté la basse légendaire Osip Petrov - il a été le premier interprète des rôles d'Ivan Susanin dans "La vie pour le roi", Ruslana dans"Ruslana et Lyudmila"Glinka. Malgré une telle composition, le public n'était pas trop impressionné par l'opéra, la critique n'était pas du tout aimable. En partie dans leurs mots était un grain de vérité," Demon "est l'opéra le plus célèbre de Rubinstein, mais dans la partie musicale, il a une partition lâche et orchestration inexpressive: les poèmes de Viskovatova étaient ridiculisés, personne ne savait qu'il n'avait rien à voir avec certains d'entre eux.

Le harcèlement dans la presse a conduit le librettiste à écrire une lettre à Rubinstein avec une demande de reconnaissance publique de ses modifications au livret. Le compositeur l'a ignoré, comme quelques autres. Ensuite, Viskovatov a parlé dans le journal "Voice", où il a décrit en détail la situation. Rubinstein n'est pas entré directement dans le dialogue, mais a demandé au même Bassel d'afficher une réfutation des accusations portées à Golos. La seule chose que Viskovatov a réussi à faire a été de retirer son nom de famille du livret. Cependant, il perdit ainsi une partie des frais qui lui étaient dus, que le Théâtre Mariinsky paya après la création de The Demon, dont le seul auteur, et donc le destinataire de l'argent, devint Rubinstein. Le compositeur a choisi de garder la totalité du montant, le librettiste ne lui ayant pas encore remboursé sa dette. Quelques années plus tard, Anton G. a avoué qu'il n'avait pas refait l'opéra principalement parce qu'il avait cessé de l'intéresser. Il n'aurait pas été capable d'écrire de la musique avec la même inspiration.

"Demon" a retrouvé une renaissance lorsque PA est apparu dans le rôle principal. Khokhlov, qui a créé une image perçante, triste et romantique. F.I. Chaliapine considérait le chanteur comme son professeur et ce parti devint plus tard le chef de file de son répertoire. Dans toute l'histoire de l'opéra, le théâtre Mariinsky l'a mis en scène six fois, deux fois avant la révolution et trois fois à l'époque soviétique. La dernière production a eu lieu en 2003.

"Démon" au cinéma

En 1960, le film d'opéra "Le démon" est publié, dans lequel les rôles principaux sont interprétés par Georg Ots (Le démon), Sergey Lemeshev (Le Prince synodal) et Olga Kashevarova (Tamara). Au moment du tournage, Lemeshev avait 58 ans et Kashevarova en avait 55. Le film a été tourné par Vitaly Golovin, fils du célèbre chanteur d'opéra Dmitry Golovin. Dans les années 1930, ils vivaient dans la même maison que V.E. Meyerhold et ont été faussement accusés du meurtre de sa femme, Z.N. Reich. Vitaly Golovin a passé 8 ans dans les camps et a été réhabilité en 1953. "The Demon" est son premier travail à la télévision.

Il n'y avait aucune autre version nationale de l'écran ou vidéo de l'opéra avant 2015, lorsque la chaîne de télévision Kultura a enregistré le spectacle semi-performant «Demon» dans la salle de concert PI de Moscou. Tchaïkovski, dédié au 140e anniversaire de sa création. Le directeur était D. Bertman, dirigé par M. Tatarnikov. Les principaux partis étaient occupés: D. Hvorostovsky (démon), A. Grigoryan (Tamara), I. Morozov (Prince Synodal). Le parti de l'Ange, habituellement joué derrière la scène, a acquis une image visible dans laquelle le contralto habituel a été remplacé par le contre-ténor V. Volkov.

Parmi les productions étrangères, on peut citer la représentation de l'Opéra national de Lettonie (2004), dans laquelle ont chanté S. Izyumov (Le démon), K. Opolais (Tamara), G. Rungis (Sinodal).

L’opéra, créé sous l’influence des sentiments, s’est avéré être de qualité très inégale - aux côtés des génies romans du personnage principal, coexistent des épisodes dramatiquement faibles et des longueurs musicales injustifiées. Néanmoins, il n’ya guère de baryton russe qui n’ait jamais joué d’air. Le démon - ils sont pleins de sentiments, de mélodies mémorables et l’occasion de démontrer des compétences vocales.